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《正紅旗下》再登首都劇場(chǎng)　李春光　攝

(記者 高凱)《正紅旗下》于25日晚再登首都劇場(chǎng)，首演載譽(yù)，二輪回歸，作為今年“大戲看北京”的重點(diǎn)劇目，《正紅旗下》在短短三個(gè)月的時(shí)間里，再度打磨提升，重見(jiàn)觀眾。

《正紅旗下》是北京人藝今年的開(kāi)年大戲，原著老舍，編劇李龍?jiān)?，由北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征、青年導(dǎo)演閆銳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，人藝?yán)现星嗳囆g(shù)家聯(lián)袂演繹。

這部自傳體形式的作品中，“老舍先生”在舞臺(tái)上，用第一視角講述了自己出生前后，老北京城在民族危亡、時(shí)代凋零中的一段歷史。老舍先生的原著，李龍?jiān)葡壬母木幣c續(xù)寫，既有詼諧幽默的語(yǔ)言和場(chǎng)景，又有著悲愴的底色和悲憫的情懷，讓觀眾在笑淚之中，透過(guò)人物命運(yùn)和民族記憶，對(duì)比歷史與現(xiàn)在，感悟時(shí)代的發(fā)展與變革。

“這次的演出不會(huì)做大幅度的調(diào)整，重點(diǎn)放在深挖上，要豐富細(xì)節(jié)。”導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征強(qiáng)調(diào)，細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物性格，因此在二輪演出中，要豐富演員表演的細(xì)節(jié)，調(diào)整一些小的調(diào)度，讓整個(gè)演出精益求精，在塑造人物方面再下功夫。“比如這輪濮存昕、于震兩位演員飾演的老舍，我們會(huì)增強(qiáng)一些人物‘參與感’的調(diào)度，讓這個(gè)角色在舞臺(tái)上穿針引線。老舍先生在用筆跟那個(gè)時(shí)代的人對(duì)話?！瘪T遠(yuǎn)征說(shuō)道?！皩?dǎo)演要在演員身后。表演上是現(xiàn)實(shí)主義的，但有一些調(diào)度是抽離出來(lái)的。”

作為一部群像戲，鮮活立體的人物群像是這部作品的亮點(diǎn)，同時(shí)也是對(duì)演員的挑戰(zhàn)。由于出場(chǎng)人物眾多，所以需要演員在短時(shí)間內(nèi)迅速展現(xiàn)人物鮮明的性格。

濮存昕認(rèn)為自己是帶著對(duì)老舍先生的理解和想象，帶給觀眾一個(gè)真誠(chéng)、樸素的老舍形象。同樣出演這一角色的于震，不僅研究了老舍先生生平，還聽(tīng)了大量老舍先生的錄音，以此幫助自己尋找人物。

楊立新飾演的老舍父親，既慈愛(ài)可親又承載著不屈的民族精神。這背后是他對(duì)老北京生活文化的熟悉和對(duì)歷史背景的深入研究。作為劇中出場(chǎng)并不太多的女性角色，梁丹妮飾演的姑媽以可愛(ài)靈動(dòng)讓人印象深刻，本輪演出中，她會(huì)為人物增加動(dòng)作細(xì)節(jié)，使人物“出場(chǎng)就有彩兒”。王茜華飾演的大姐婆婆，會(huì)更加張揚(yáng)和詼諧，讓觀眾笑著去反思。

寫意式的舞美呈現(xiàn)依舊是本劇的亮點(diǎn)。舞臺(tái)上，充滿象征意義的紅色屋頂成為視覺(jué)中心，演員在其中自由穿梭，改變了傳統(tǒng)印象中的京味兒戲?qū)嵕啊Ｒ苿?dòng)的屋頂和琉璃瓦構(gòu)建起不同空間，讓人物自由穿梭其中，打破現(xiàn)實(shí)與想象的邊界。除了舞美形式上的創(chuàng)新，整個(gè)作品的表達(dá)方式都與傳統(tǒng)京味兒戲有所不同，“敘述者和人物之間有交流，敘述者和觀眾之間有交流，多空間和多維度的變化，是一種新的嘗試。”青年導(dǎo)演閆銳介紹。

據(jù)悉，本輪演出將持續(xù)至5月12日。(完)

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