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6月18日，網(wǎng)飛版《三體》劇集發(fā)布首支預(yù)告，網(wǎng)友也馬上把騰訊版《三體》拿來(lái)對(duì)比。不管是站鵝版還是站美版，總之站的都是大劉。

大劉IP火到海外，本土科幻影視也不甘示弱。無(wú)論電影還是劇集，無(wú)論原創(chuàng)還是IP改編，影視公司、各大平臺(tái)對(duì)科幻項(xiàng)目都躍躍欲試、紛紛加碼。

(資料圖)

雖然國(guó)產(chǎn)科幻影視改編的大劉依賴癥依舊明顯，但也有一些年輕的IP項(xiàng)目正在涌現(xiàn)。剛剛落幕的上海電影節(jié)首設(shè)科幻電影周，發(fā)布了即將上映的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)科幻電影項(xiàng)目，包括讓影迷等待了5年之久的奇幻作品《749局》，還有《群星閃耀時(shí)》《莫莉的冒險(xiǎn)》《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》等原創(chuàng)影片。B站首部原創(chuàng)科幻劇集《明日生存指南》也在前幾天官宣預(yù)告。

科幻向來(lái)都是市場(chǎng)的九牛一毛，在常見(jiàn)類型中不見(jiàn)蹤影，項(xiàng)目數(shù)量也寥寥無(wú)幾。高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的項(xiàng)目像一場(chǎng)未知的賭局，入局的頭部都想在這個(gè)領(lǐng)域分一杯羹。

是短期熱潮？還是長(zhǎng)期主義？之前，娛樂(lè)資本論（ID：yulezibenlun）曾在文章第三次中國(guó)科幻潮 中探秘了這股第三次中國(guó)科幻潮。

2015年，游族影業(yè)的《三體》電影媒體發(fā)布會(huì)早已帶動(dòng)起第一波科幻IP熱，但轉(zhuǎn)化困難導(dǎo)致版權(quán)積壓；2019年，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》再一次拉動(dòng)啞火的科幻，沒(méi)想到突如其來(lái)的疫情又潑下冷水；直到今年，電視劇《三體》與《流浪地球2》的爆火再度給了科幻高光。

再轉(zhuǎn)向近2-3年待播的近20部項(xiàng)目。

近2-3年20部待播科幻影視項(xiàng)目盤(pán)點(diǎn)

由于科幻類作品的創(chuàng)作難度與工業(yè)要求較高，這些上馬的項(xiàng)目在內(nèi)容上有什么特征？它們偏好什么次類型？哪些題材與科幻設(shè)定匹配度較高？為什么開(kāi)始入局的是它們？

從近兩年落地與待播的項(xiàng)目中，可見(jiàn)“科幻”依舊更多作為次類型，與“科幻”匹配度前三的類型是懸疑、動(dòng)作、愛(ài)情。為何科幻在這些類型上最好借力？

“科幻電影嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是一個(gè)復(fù)合類型，也就是說(shuō)，沒(méi)有單一的‘科幻’電影，所有的科幻電影都必須和其他電影類型結(jié)合，只是看比例多少。”導(dǎo)演張小北告訴河豚君，“當(dāng)下中國(guó)科幻影視作品中，科幻多和懸疑、動(dòng)作、愛(ài)情、喜劇等類型結(jié)合，是因?yàn)榭苹米鳛橐粋€(gè)中國(guó)影視中的新類型，還缺乏必要的市場(chǎng)號(hào)召力，所以要結(jié)合當(dāng)下市場(chǎng)上成熟的類型來(lái)作為依托，借力打力，才能發(fā)揮科幻類型的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

目前這種借力打力的實(shí)質(zhì)還是奇觀與刺激?？苹米鳛榭茖W(xué)與幻想的結(jié)合，本身具有一定的創(chuàng)作與欣賞門(mén)檻。而奇觀與刺激便是打破門(mén)檻的快速通道，又恰恰是科幻故事可以實(shí)現(xiàn)的東西。奇觀離不開(kāi)技術(shù)，刺激則可以通過(guò)曲折的情節(jié)與眼花繚亂的打斗得到滿足。因此，在懸疑劇情與動(dòng)作設(shè)計(jì)上花功夫，是低成本討巧的入局方式。

一是成本相對(duì)較低。像《流浪地球》系列這種高投資高回報(bào)的項(xiàng)目畢竟是少之又少，半路夭折的作品不計(jì)其數(shù)。王紅衛(wèi)在某創(chuàng)投論壇中直言，“我估計(jì)2023年能開(kāi)機(jī)六百部左右電影，科幻片只有1%-2%，最多也就10多部，但是它的影響力非常大，只要有一部，成和敗大家都會(huì)盯著你?！?/p>

以科幻為背景，融合懸疑、動(dòng)作類型的作品成本低、更好落地。比如陌陌影業(yè)出品的《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》在虛擬空間與現(xiàn)實(shí)世界之間玩弄懸念；愛(ài)奇藝的《仿生人間》也將故事背景故事設(shè)定在未來(lái)的虛擬世界，在人與仿生人之間制造危機(jī)。兩部作品都是在虛擬與現(xiàn)實(shí)的設(shè)定上做文章。

二是觀眾接受度高。科幻不是科普，固然不能用一堆物理學(xué)、天文學(xué)的概念讓普通人望而卻步，因看不懂降低觀看興趣?？苹脤?duì)其他類型元素的借力更容易使觀眾接受，除了懸疑元素，喜劇、家庭、愛(ài)情類型的觀眾年齡層更為廣泛。

比如以《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》為代表的作品，開(kāi)啟了獨(dú)特的“科幻+喜劇”的類型搭配，是春節(jié)檔與暑期檔的合家歡之作；陳思誠(chéng)壹同傳奇的《外太空的莫奈》延續(xù)《外太空的莫扎特》的“外太空”IP電影系列，將家庭、喜劇與奇幻結(jié)合，主打青少年科幻；阿里影業(yè)出品的《莫莉的冒險(xiǎn)》在家庭故事中加入機(jī)器人角色，講述少女莫莉和她的廢柴機(jī)器人在尋父之旅中，找到愛(ài)與勇氣的成長(zhǎng)故事。機(jī)器人、外星人在角色設(shè)定上高頻出現(xiàn)。

三是改編難度大，原創(chuàng)切口小?？苹糜耙曧?xiàng)目大多為改編，改編來(lái)源則以小說(shuō)、動(dòng)漫為主，其中以劉慈欣為代表的頂流作家占據(jù)高位，改編周期長(zhǎng)。幾部原創(chuàng)項(xiàng)目都更將科幻作為附加的類型元素，還是在講述愛(ài)情、親情等故事。

另外，由于電影和劇集在創(chuàng)作與欣賞方式上的不同，大屏與小屏上的科幻表達(dá)必然也會(huì)有所差異。大家走進(jìn)影院更期待一場(chǎng)特效奇觀與硬核概念并存的科幻體驗(yàn)，結(jié)合技術(shù)加持的硬科幻也更能在電影上實(shí)現(xiàn)。

而劇集在成本和周期上相對(duì)受限，再因?yàn)槭切∑劣^看，注定更關(guān)注普世情緒，相對(duì)而言更傾向通過(guò)軟科幻和高概念等更親民的方式落地。比如結(jié)合懸疑類型的《致命愿望》《天才基本法》，甚至主打甜寵的作品如《顫抖吧阿部》《反轉(zhuǎn)人生》《超時(shí)空大玩家》等等也會(huì)玩一些軟科幻的概念。

雖然科幻元素有所增多，但整體而言，目前這些項(xiàng)目更多還是有“幻”缺“科”，未來(lái)有沒(méi)有可能出現(xiàn)更多《三體》這種硬科幻劇集值得期待。不過(guò)，軟科幻也是科幻，科幻屬性的增多未免不是一種培養(yǎng)科幻觀眾的策略，也給了小公司入局的機(jī)會(huì)。

起點(diǎn)讀書(shū)發(fā)布的2022年“月票”年榜前十排名中，有一半都帶有明顯的科幻元素。而2020年可是一部都沒(méi)有。同時(shí)，IP改編也開(kāi)啟加速度?！霸缕薄蹦臧衽琶谝坏摹兑沟拿g(shù)》同名有聲劇、同名漫畫(huà)分別在喜馬拉雅、B站上線，影視版權(quán)也被優(yōu)酷迅速拿下。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所發(fā)布的《2022中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，科幻網(wǎng)文在2022年簽約量增長(zhǎng)30%，是熱門(mén)品類增長(zhǎng)的第一名，堪稱年度題材。而懸疑、科幻、玄幻是IP改編的三大潛力賽道。截至2022年底，入圍第33屆“銀河獎(jiǎng)”的科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，IP改編率近5成。許多熱門(mén)科幻網(wǎng)文被改編為有聲劇、動(dòng)漫、影視劇。足見(jiàn)科幻IP的強(qiáng)勁勢(shì)頭。

就各平臺(tái)的儲(chǔ)備項(xiàng)目而言，騰訊視頻走硬核科幻經(jīng)典路線，著力開(kāi)發(fā)“三體”系列，有《三體II：黑暗森林》、《三體：大史》。另外，儲(chǔ)備項(xiàng)目《群星》改編自第十一屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)作品，將反恐行動(dòng)與外太空異域文明結(jié)合；《時(shí)間深淵》改編自物理系博士付強(qiáng)的同名作品，故事將空間設(shè)定在太空移民船，借助時(shí)空的奇特變化，圍繞離奇死亡的調(diào)查展開(kāi)。可見(jiàn)，騰訊視頻對(duì)硬核科幻的加碼。

愛(ài)奇藝待播的《球狀閃電》、儲(chǔ)備的《銀河英雄傳說(shuō)》《間客》，分別改編自劉慈欣的長(zhǎng)篇小說(shuō)、田中芳樹(shù)創(chuàng)作的架空歷史小說(shuō)、起點(diǎn)中文網(wǎng)貓膩創(chuàng)作的東方玄幻題材小說(shuō)。芒果TV的《火星孤兒》改編自科幻作家、物理學(xué)博士劉洋所著的同名科幻小說(shuō)，將青春熱血與科幻結(jié)合。

優(yōu)酷選擇加碼新人新作，買(mǎi)下95后小說(shuō)家天瑞說(shuō)符的《泰坦無(wú)人聲》《我們生活在南京》。這兩部作品是近兩年霸榜熱作，分別斬獲銀河獎(jiǎng)與星云獎(jiǎng)。

整體上看，各大平臺(tái)都在進(jìn)行IP爭(zhēng)奪戰(zhàn)。但I(xiàn)P改編長(zhǎng)路漫漫，游族影業(yè)旗下的電影版《三體》從2015年掀起水花，現(xiàn)在某平臺(tái)上的上映時(shí)間已經(jīng)顯示為2030年。

導(dǎo)演張小北也是早就參與到《球狀閃電》的電影改編，2016年電影版《球狀閃電》就已立項(xiàng)備案。而愛(ài)奇藝出品的劇集《球狀閃電》于去年1月備案，到8月底已經(jīng)殺青，預(yù)計(jì)今年播出。

“如果要改編長(zhǎng)篇小說(shuō)，劇集的時(shí)間容量肯定是更合適的。電影一般也就是兩個(gè)小時(shí)左右，改編長(zhǎng)篇的話必須要做取舍刪減。”對(duì)于劇集與電影的改編，張小北表示，“像電影版《沙丘》，第一部長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，但還是沒(méi)講完一個(gè)完整故事，還得有下一部才能把故事講完整。而劇集因?yàn)闀r(shí)間長(zhǎng)度更長(zhǎng)，就適合講更完整更復(fù)雜的故事?！?/p>

另外，這些IP幾乎都偏硬核男頻?？苹脛?chuàng)作者是否會(huì)思考如何在不失科幻底色的基礎(chǔ)上，更接地氣、更加平衡大眾喜好呢？就此張小北認(rèn)為，科幻本身并無(wú)性別偏好，而是看如何找到屬于自己的觀眾群體，任何類型的混搭嘗試都是值得鼓勵(lì)的。

從待播作品中，我們可以看到創(chuàng)作者對(duì)科幻作品的一些大眾化策略。一方面，愛(ài)情、家庭等情感元素有所增多。另一方面，人設(shè)與選角也是不容忽視的因素。

比如《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》《仿生人間》主打“愛(ài)情+科幻”，集結(jié)了王源、文淇、宋威龍、李鴻其的搭配；《火星孤兒》看上去是講男性熱血，但費(fèi)啟鳴與趙弈欽的雙男主搭配也會(huì)吸引女性觀眾的喜愛(ài)；《怪力奇》據(jù)悉由張子楓、宋祖兒雙女主出演，青春向十足。這些作品更加年輕向，也與科幻網(wǎng)文創(chuàng)作的年輕化趨勢(shì)契合。

奇觀、刺激固然是入局策略，但科幻的應(yīng)有之義離不開(kāi)對(duì)人類未來(lái)的思考，情感才是長(zhǎng)久之計(jì)。糟糕的奇觀也會(huì)令人反感。

2021年愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)的《致命愿望》主打科幻+懸疑，豆瓣評(píng)分3.9，改編撲街砸了迷霧劇場(chǎng)的招牌。高贊評(píng)論直言：“主創(chuàng)們對(duì)于科技和未來(lái)的想象好貧瘠，透明的電子產(chǎn)品+廉價(jià)的霓虹賽博朋克，老土至極。劇情是個(gè)啥玩意兒，毫無(wú)懸念感，敘事無(wú)比混亂?！?/p>

可以說(shuō)，科幻不僅是對(duì)類型創(chuàng)作的考驗(yàn)，更是對(duì)想象力的考驗(yàn)。如果類型元素都沒(méi)有做好，想象力無(wú)法令人信服，觀眾更不會(huì)買(mǎi)賬。當(dāng)被問(wèn)到《被光抓走的人》創(chuàng)作時(shí)遇到的最大難題，導(dǎo)演董潤(rùn)年也說(shuō)：“當(dāng)我們把一個(gè)科幻的概念或者一個(gè)想法視覺(jué)化、實(shí)體化以后，我們面臨的挑戰(zhàn)是能否讓觀眾相信?！?/p>

類型及格之后，看的則是情感。張小北告訴河豚君，中國(guó)科幻影視當(dāng)下遇到的最大挑戰(zhàn)，就是如何在一個(gè)“合理”的成本內(nèi)完成一個(gè)既具有視覺(jué)想象力同時(shí)又能和觀眾完成情感共鳴的影視作品。任何影視作品的重點(diǎn)都肯定是人物和情感，其他的都是技術(shù)手段?？苹玫膬?yōu)勢(shì)在于可以設(shè)定一個(gè)脫離日常生活體驗(yàn)的環(huán)境，在這個(gè)極端環(huán)境下去講人物和情感的故事。

待播項(xiàng)目中，拯救世界、人與AI的關(guān)系是兩大高頻主題。比如《火星孤兒》講述了在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際，一群熱血的高中生全力抵抗、拯救人類的故事。將“硬核的物理學(xué)邏輯+勵(lì)志熱血的高燃設(shè)定”放在一群高中生上，理性與感性并存。原著作者劉洋曾表示，“我早期的作品沒(méi)有太多社會(huì)層面上的現(xiàn)實(shí)觀照，更集中在‘硬核’上，但最近幾年我發(fā)覺(jué)想真正打動(dòng)人心，作品就要往現(xiàn)實(shí)延伸，要關(guān)心科技對(duì)整個(gè)人類社會(huì)造成的影響?！?/p>

另外，《我們生活在南京》創(chuàng)作靈感來(lái)自新海誠(chéng)的《我的名字》，也是末日求生的故事。講述了2019年的高三男生通過(guò)無(wú)線電臺(tái)聯(lián)系上了一個(gè)生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對(duì)末日天災(zāi)。

AI方面，B站首部原創(chuàng)科幻劇集《明日生存指南》，圍繞人與AI的關(guān)系，結(jié)合現(xiàn)實(shí)話題，打造了六個(gè)不同的故事。官宣預(yù)告片中提出了三個(gè)問(wèn)題：AI能定制將來(lái)？AI能運(yùn)算情感？AI能塑造意識(shí)？似乎有將AI話題一網(wǎng)打盡的野心。《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》《仿生人間》同樣涉及人與虛擬人、仿生人的問(wèn)題。

末世危機(jī)、虛擬世界、AI困境都是對(duì)近未來(lái)世界的想象，這種想象只有將概念落實(shí)到情感上才能說(shuō)得上有效。在上影節(jié)論壇中，郭帆談到人始終是創(chuàng)作的核心，例如《流浪地球2》結(jié)尾，劉德華扮演的角色圖宏宇通過(guò)數(shù)字技術(shù)真的進(jìn)到了虛幻的世界、數(shù)字的世界，從而和女兒再次相見(jiàn)，“這種連接的意思是我們需要把技術(shù)、想象和情感緊緊地綁在一起。”

“科幻設(shè)定和人物情感并不沖突，不同作者有不同的處理方式?！笨苹米髡邉⒀蟾嬖V河豚君，“硬科幻作者通常是先建構(gòu)一個(gè)系統(tǒng)、完整、自洽的設(shè)定，然后從設(shè)定本身的特征出發(fā)，尋找其中隱藏的沖突點(diǎn)，從而找到一個(gè)敘事的切角，把人物情感融入到故事中去。軟科幻作者通常是從人物情感或者故事本身出發(fā)，然后根據(jù)故事的需求提出特定的設(shè)定和概念。我的大部分作品，包括《火星孤兒》，都是基于前一種方法來(lái)創(chuàng)作的?！?/p>

另外，就主題而言，科幻影視還有很大的開(kāi)發(fā)潛力。從科幻網(wǎng)文作者們的創(chuàng)作趨勢(shì)中也能看出，創(chuàng)作者不再滿足于簡(jiǎn)單的科幻元素套用，進(jìn)化超能、未來(lái)世界、星際文明、超級(jí)科技等多個(gè)子類別的創(chuàng)作日益多元。

從科幻作為元素，到科幻作為主體，隨著科技的發(fā)展，這股科幻勢(shì)頭想必還將繼續(xù)下去。只不過(guò)，大家需要的是更加“長(zhǎng)期主義”的心態(tài)，等它慢慢長(zhǎng)大。

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